中国嘉德2022春拍古典明清家具工艺品专场图赏

发布时间：

2024-09-23

Lot 4613

当代

铁梨木独板架墩大画案

材质：植物学拉丁文名Mesuaferrea L.

学名：铁梨木

L：270 cm，W：73 cm，H：84 cm

RMB：600,000-800,000

大画案以铁梨木制，独板面无瑕，素混面，以两架墩支撑。架墩圆材腿足，腿足上部安两横枨，裹腿作，横枨间有两矮老，其间镶嵌三块挖渔门洞的绦环板。横枨与腿足上部装光素牙头，用来加固。腿足间装齐平的管脚枨，枨下安光素刀牙板。大案风格豪放拙朴，又不失古朴文气。

第三部分为木艺斋收藏的两件明清宫廷家具，各有特色。

Lot 4619

清乾隆

紫檀有束腰嵌仿玉璧纹的宝座

L：104 cm，W：75 cm，H：120 cm

RMB：3,800,000-5,000,000

展览：《物我同修——木艺斋和古典家具》，嘉德艺术中心，2022年1月24日至3月2日。

出版：《清代家具》（修订本），田家青编著，文物出版社，2012年5月第一版，第122-123页。

此宝座紫檀制，背板及侧面板均以起伏错落的拐子纹边框攒接而成，拐子纹沿边起阳线，中间镶嵌板心，板心上粘贴仿古玉纹饰，亦沿边起阳线。乾隆好古玉，于是家具中出现了仿古玉纹饰，由此可见一斑。背板中部高起呈书卷状，这也是清朝的一大特色。座面格角攒边框镶嵌板心，边抹光素，上舒下敛至底压边线，束腰打洼作，有托腮。腿足直落于底座之上，与牙条、边抹以抱肩榫相接，透雕拐子纹，纹饰沿边起阳线，腿足与牙条通透的设计，使深沉的宝座更添灵动的气息。底座后配，与宝座保持了一致的风格，座面格角攒边框镶嵌板心，有束腰，腿足与牙条齐平，为透雕的拐子纹。

此宝座为苏式宫廷御用家具，座面底部乾隆时期的铜漆，尚保存基本完好，系自清代末年流散于国内民间的清宫宝座最完整者。

清隽明朗——明清古典家具精品

Lot 4561

清早期黄花梨四出头大禅椅

69.5×69.5×94.7 cm

禅椅通常坐高较低，坐深较深，坐面宽大，较一般靠背扶手椅宽大，便于跏趺打坐。在如此规范内的禅椅，目前存世者可知三件，分别见于前美国加州古典家具博物馆、清华大学艺术博物馆和翦淞阁珍藏。其中，前加州古典家具博物馆的禅椅同为黄花梨制，是南官帽椅式样，全部圆材；而清华所藏禅椅为榉木制作，亦是南官帽椅式样，椅盘高度只有一般明式椅的一半，因明式官帽椅承载有礼制的意义，王世襄先生考证其“很可能是寺院禅椅，专供趺坐而制”，而禅椅到了明代已逐渐进入文人生活。翦淞阁黄先生所藏禅椅则为四出头式样，与本例比较，同为罗锅枨式搭脑，椅盘下也是罗锅枨加矮老，但尺寸更大。综上，四出头式样的如此大型的禅椅，目前实物所见可谓凤毛麟角。

黄花梨大禅椅，前美国加州古典家具博物馆旧藏

榉木矮南官帽椅，清华大学艺术博物馆

翦淞阁藏黄花梨大四出头式禅椅

本件禅椅是黄花梨木制作，采用出头榫，是一大特色。为四出头式样，尺寸硕大。搭脑一木整挖，上扬罗锅放式，与翦淞阁珍藏禅椅在制式上相似，正面观之，与椅盘下的罗锅枨牙条和谐统一，可见匠心独运。

禅椅有竹制、木制、根瘤原木制，宋代罗汉画中多有表现，如唐卢楞伽《六尊者像图》，和宋佚名《玄沙接物利生图》、《萧翼赚兰亭图》，还有漆木描金堆沥填色者，令我们一窥禅椅的历代发展风貌。

竹制禅椅，唐卢楞伽《六尊者像图》局部

根瘤原木禅椅，宋佚名《萧翼赚兰亭图》局部

木制禅椅，宋佚名《玄沙接物利生图》局部

这把禅椅体积硕大，从结构上看，为了稳固耐用，所有构件很难再减；从装饰上看，各构件以光素为主，无任何装饰，线脚也舍弃不用，唯方圆结合，匠心巧妙；从审美上看，它简易至空，舒朗通透，能营造一个供人禅思入定的氛围。这种器型简约、无雕饰无髹漆的黄花梨家具，其实仍然是中国传统文人士大夫阶层的审美，而且是特殊定制的。

Lot 4560

清早期黄花梨大禅凳

73.5×61.5×49 cm

参阅：王世襄《明式家具珍赏》图18，文物出版社，2003年，第64页。

没有靠背的坐具，为凳子。体型比一般方凳大、适合供人盘膝而坐的，称为禅凳，传世品较少，尤其黄花梨制作者。

明杜堇《古贤诗意图卷》局部，纸本水墨，28×108.2 cm，故宫博物院藏

此件禅凳尺寸硕大，高束腰，三弯腿，风格典雅，选黄花梨制作，用材厚重，纹理清晰，色泽红润，包浆自然。腿足大料锼挖而成，凳面四框内缘原有的软屉，已被换为木板，但底部仍可见踩边打眼的痕迹，残存棕绳藤条清晰可见。

边抹上舒下敛，至底压窄线。高束腰平直，线条利落，托腮宽厚，与周围上下呼应。牙板缝挖坑门轮廓，从中央出尖处向两侧延展为卷草纹，线条舒展，饱满立体。牙、脚圆格角相交，工艺考究，沿边起婉约的灯草线。三弯腿，足端雕刻卷云纹。

Lot 4558

清早期黄花梨山水楼阁人物图大笔筒

D：24.8 cm；H：19.2 cm

笔筒以黄花梨木整璇而成，色泽静穆，体量硕大，平口，厚壁，周身高浮雕仙山楼阁，内容极为丰富，仿若一幅山水长卷徐徐展开，烟波浩渺，气势恢宏。

笔筒所雕仙山楼阁，雕工深邃，层次鲜明。笔筒用料极厚，以便展现深雕层次，层云最极致处十层而不止，以刀代笔，工法爽利，多处一剜而就，仿若天然。模拟披麻皴的意味展现山石肌理，林木葱郁，近树沉雄，枝叶细腻，远树层点，与山色云气融于一体。近景细腻工整，丝毫毕现；远景写意之法，潇洒肆意。

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山石之刚毅，流云之柔美，楼阁之严谨，人物之生动，皆求之极，置于案头可游、可居、可观，卧游天地间无限之大美。

清宁——金石篆刻艺术

Lot 4305

吴让之刻青田石六面印

4.4×4.4×4 cm

印文：奉檄之余、坐我春风、楚畹农、楚客、杂佩以赠之、草木有本心。

出版：

1、《吴让之印存》第一册，吴隐辑，上海西泠印社刊行，1904年钤印本。

2、《中国篆刻丛刊》第二三卷，P5、P7、P9，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1983年。

3、《吴让之印谱》P168-169，上海书画出版社出版，1998年。

4、《中国玺印篆刻全集》第四册，P73，茅子良编，上海书画出版社出版，1999年。

5、《中国历代印风系列清代徽宗印风（下）》P74，重庆出版社出版，1999年。

6、《吴让之篆刻及其刀法》，于子良编，西泠印社出版社出版，1999年。

7、《中国历代篆刻集萃》邓石如·吴让之，P52，浙江古籍出版社出版，2007年。

8、《篆刻全集》第六册，P54，日本二玄社刊行，2010年。

9、《珍本印谱丛刊·吴让之印存》P11-14，上海书画出版社出版，2020年

Lot 4309

齐白石及门人刻青田石五面印

3.5×2.6×2.8 cm

印文：好学不贱、门人半蜀人、八十翁也、害人者百杀、月圆人寿。

边款：好学印直清刊，门人印润泉刊，八十印曼云刊，害人印余自刊也，丙子五日白石记。月圆印白云刊。

Lot 4279

黄士陵刻“仁举江七季昭长年”寿山石博古钮对章

4.5×4.5×10.7 cm×2

印文：

1、仁举江七。

2、季昭长年。

边款：

1、略参考完白山民意，牧甫作。

2、仁榘江七兄属篆，黄士陵。

出版：

1、《看似寻常最奇崛—黄士陵书画篆刻艺术》图版第75号、第76号，临时澳门市政局画廊出版，2001年。

2、《平直光洁见奇崛—黄士陵作品展》P142、P143，澳门书法篆刻协会出版，2015年。

Lot 4306

吴昌硕刻“迪纯盦”寿山石印章

2.2×2.2×3 cm

印文：迪纯盦。

边款：迪纯盦印，昌硕刻。

出版：

1、《削觚庐印存》卷三，P9，吴昌硕辑，1884年钤印本。

2、《苦铁印选》第三册，P47，方节盦辑，宣和书社刊行，1950年钤印本。

3、《苦铁印选》P155，文史哲出版社出版，1980年。

4、《中国篆刻丛刊》第三三卷，P167，日本二玄社刊行，1981年。

5、《吴昌硕印谱》P120，上海书画出版社出版，1985年。

6、《印史留遗》第 8 册，P35，艺友斋刊行，1996年。

7、《苦铁印选稿本》第 2 册，P48，陈康健编，2003年。

Lot 4323

陈鸿寿刻高树程用青田石印章

1.5×1.5×4.3 cm

印文：迈庵秘笈。

边款：曼生作。

出版：

1、《清代名家印丛》第三册，P15，勃海辑，1872年钤印本。

2、《钟榆仙馆印谱》第四册，P15，吴隐辑，上海西泠印社辑，1910年钤印本。

3、《丁丑劫余印存》第六册，P39，丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃辑，1939年钤印本。

4、《中国篆刻丛刊》第十六卷，P157，小林斗盦编，日本二玄社刊行，1982年。

5、《篆刻的鉴赏与实践》P102，日本艺术新闻社，1995年4月。

6、《西泠八家の书画篆刻》P280，谦慎书道会辑，日本二玄社刊行，1996年。

7、《斗盦藏印》P75，谦慎书道会刊行，2005年。

8、《日中书法的传承》P171，日本二玄社 2008年3月。

9、《怀玉印室藏印选》P47，2009年11月。

10、《篆刻全集》第五册，P54，日本二玄社刊行，2010年。

Lot 4331

清中期寿山田黄石古兽钮印章

2.3×2.3×5.2 cm；58g

此件寿山田黄石古兽钮方章，通体色呈深熟栗，包浆莹润，古光可照。质地凝结，萝卜丝纹缕缕散布于印身。其印身光素，钮雕一古兽回首矗立，其前腿支撑，后腿坐卧，充满了力量感。古兽四足粗壮，线条劲健圆润，造型古拙憨厚。堪称难得的文案佳品。

文人漫生活

Lot 4468

明万历

“清风徐来”仲尼式古琴

通长：119cm，肩宽：18.3cm，尾宽：12.5cm

来源：卢芹斋旧藏

“清风徐来”仲尼式古琴，形制规范，选材考究，工艺制作精良，篆书琴名书写与腹款镌刻均为原写原刻，保存了绝大多数的原始信息，是一床明代古琴标准器。加之其流传有序，状况良好，可谓难得的良琴佳器。

Lot 4544

明铜豹纸镇

L：7.7 cm；221.2g

RMB：200,000-300,000

纸镇铜制，熟栗之色，兼有朱红，呈卧立之豹形，张口吐舌，嘶鸣状，威严尊贵。前足立姿，一足翻掌向上，颇有动势，后足绻卧，尾部上翘，形如小山，豹身环状斑点，栩栩如生，极为精巧。专配草叶形木座。

Lot 4540

明铜仙人席镇

H：10cm；652.3g

RMB：250,000-350,000

席镇铜铸，表面斑驳，古朴自然，呈跪卧仙人之姿，发髻高束，宽额大鼻，双眼笑意盈盈，面目丰腴，双腿跪坐，双臂撑地，宽袍大袖，衣褶垂顺，似有竹林七贤潇洒肆意之神韵。

Lot 4502

清早期紫檀两撞提盒

35.5×19.5×22.8 cm

RMB：80,000-120,000

提盒紫檀为材，呈沉稳玄紫之色，木纹清晰，质地坚实细密。两撞，连同盒盖共三层。用长方框造成底座，两侧端设立柱，有站牙抵夹，上设弓形提梁。每层沿口皆起皮条线，意在加厚子母口。立强皆包铜条，盖顶四角平卧如意云头形铜包角，使器物更为坚固耐磨。

提盒出现较早，宋代书画中就有类似的器物出现。此提盒用料颇精，紫檀木坚固耐用，色泽纹理优美华贵，形态规整稳重大方，装饰得宜，兼具实用性和观赏性。

Lot 4505

清早期龙眼木雪山大士像

H：32 cm

RMB：380,000-480,000

造像龙眼木为材，坚实细密，色泽静穆。大士为瘦骨嶙峋的苦行僧的形象，剔凿骨骼筋脉，面部的雕造手法高妙，隆高之鼻准，向前探出之下颏，卷结堆积之眉髯，均使两目陷得更深凹，两颐瘦得更枯癯。此雪山大士像容貌奇古而含蓄浑成，将不涉人世的苦修形象表现得淋漓尽致。

匠心妙契——仙作家具及工艺品

Lot 4679

当代

红酸枝灯挂椅六只、有束腰画桌、扶手椅成对及几一套十件

辉煌仙艺

灯挂椅：49.8×44.5×107 cm×6

画桌：168.5×90.3×76.5 cm

扶手椅：62×47.7×105 cm×2

几：50×38×70.5 cm

此套家具，十件一组，其中的一件高束腰条桌及六把靠背椅可陈设餐厅和客厅，一对扶手椅和茶几，亦是客厅的座上宾，均采用红酸枝制作。

成对太师椅，继承了清代家具的造型特点，搭脑、扶手均以横竖材相接，简约舒朗，端庄沉稳。搭脑后弯，细节制作用心。靠背板镶嵌瘿木，纹理瑰美，抵住腰部，乘坐舒适。座面硬屉，边抹素混面，束腰平直，腿足微有侧脚，施步步高赶枨，正面脚踏枨下安刀牙板加固。茶几几面以格角榫攒框平镶几心，有束腰，方材腿足同样微微有侧脚，给人稳定之感，底端加横枨和刀牙板，结构严谨。

高束腰霸王枨条桌，不采用常见的罗锅枨，改由霸王枨撑抵桌腿，使条桌更加空灵和清秀。采用标准高束腰条桌的结构，腿子上截露明，伸延至牙条之上。桌面为标准格角榫攒边打槽平镶面心，下装穿带支承，边抹冰盘沿上舒下敛。牙、脚圆格角相交，沿边起流畅的阳线。四足方材，下展为形状美好的马蹄足。此类长桌可用于宴席，亦可用于书斋作画案。

六把灯挂椅，朴素无文，不喧不燥，是坐具中十分经典的椅子类型。搭脑两端出头上翘，形制高挑，三弯弧形高靠背选材考究，纹理美观，后椅腿弯曲，亦为三弯形，使人乘坐舒适妥帖。搭脑弯曲弧度很大，枕部突出。座面硬屉，在制作时稍微的前高后低，使人乘坐时不易滑脱。边抹素混面，底部压一道窄平线。四腿八挓，腿足外圆里方，施步步高赶枨，正面踏脚枨下又安刀牙条加固。